Bagaimana Sinema Memanipulasi Media
Resonansi
August 11, 2026
Alexander Fedorov*
Il Mostro. (credits: IMDb)
Dalam perfilman, pekerja media sering digambarkan negatif. Yang selalu dikaitkan dengan manipulasi, perang informasi, dan, pemalsuan langsung.
SELAMA hampir 100 tahun, sinema telah berkali-kali membahas alur cerita yang berkaitan dengan karya pers, televisi, radio, studio film, dan kini, agensi internet, hingga ke cerita investigasi jurnalis, kampanye pemilu, dan seterusnya. Sementara itu, jurnalis sebagai pekerja agensi media sering digambarkan negatif, yang terkait dengan manipulasi media, perang informasi, dan, pemalsuan langsung.
Atas penggambaran sinema ini, dalam beberapa dekade terakhir, banyak penelitian telah diterbitkan tentang penggambaran film tentang karya staf media, terutama jurnalis.
Sebagian, adalah studi tentang gambaran film tentnag heroisme jurnalis sebagai pejuang melawan kejahatan. Namun, ada juga penelitian tentang cara film mewakili agensi media dan jurnalis tertentu sebagai penyedia informasi sensasional yang sengaja palsu, dengan tugas utama mereka yang memanipulasi opini publik demi yang berkuasa.
Sebagai contoh, telah dicatat bahwa Hollywood telah menampilkan wartawan yang rusak oleh sinisme, ambisi, dan minuman keras, yang ceroboh terhadap kehidupan dan reputasi orang lain, dan, selalu enggan membiarkan kebenaran menghalangi cerita yang baik.
Dan, jurnalis dalam film sering digambarkan sebagia peminum alkohol, bermulut kotor, tidak cocok dengan sosial yang tidak cocok yang hanya peduli dengan memutarbalikkan kebenaran menjadi skandal dan tanpa hati nurani.
Lalu, karakter “jurnalis buruk” sebenarnya secara sinema, telah membantu menopang citra diri pers. Baik itu dengan melihatnya melalui kebohongan dan kepura-puraan kebenaran, atau dengan membayar untuk tidak mengatakan yang sebenarnya.
Dalam sinema, ditampilkan bahwa jurnalis dapat berbohong, menipu, mendistorsi, menyuap, mengkhianati, atau melanggar kode etik apa pun, selama jurnalis mengungkap korupsi, memecahkan pembunuhan, menangkap pencuri, atau menyelamatkan orang yang tidak bersalah.
Sehingga, sebagian besar situasi etis yang disajikan dalam film tentang jurnalisme sering berfokus pada karakteristik, tindakan, atau keputusan negatif jurnalis. Mayoritas jurnalis yang digambarkan di sinema adalah; korup atau tidak etis dalam beberapa hal.
Sementara protagonis biasanya satu-satunya reporter etis di lautan yang tidak etis, atau reporter tidak etis yang bangkit dari sisanya untuk menjadi jurnalis yang heroik dan jujur.
Il Mostro. (credits: IMDb)
Tiga jenis situasi etis yang paling sering disajikan dalam film, yakni; penipuan atau praktik pelaporan yang tidak etis, paling sering melibatkan hubungan dengan narasumber, dan, pilihan yang dipertanyakan dalam hubungan pribadi dan kehidupan rumah tangga.
Sebagai catatan, mekanisme teknik media manipulatif semacam ini telah sering ditunjukkan dalam film layar lebar.
Misalnya, analisis konten telah menunjukkan bahwa dalam film Il Mostro karya Luigi Zampa tahun 1977, tentang karya surat kabar harian Tribuna Sera dan seorang jurnalis bernama Valerio Barigozzi yang mencoba berkarir dari cerita sensasional tentang seorang pembunuh maniak, seseorang yang dapat menemukan hampir seluruh rangkaian pengklasifikasi umum teknik manipulasi media.
Film bergenre thriller dari Itali ini menampilkan Valerio Barigozzi sebagai karakter utama. Ia, dengan dukungan manajemen surat kabar, secara efektif menggunakan teknik manipulasi media.
Berikut adalah manipulasi-manipulasi yang ditampilkan Il Mostro terhadap jurnalis dan media.
Seperti; dampak preemptive, berupa pesan berita tercepat yang jauh di depan pesaing. Juga, orang-orang biasa, kesederhanaan maksimum, gesekan dalam kepercayaan yang dengan sengaja menyederhanakan ide-ide dan bekerja untuk menjaga hubungan saling percaya dengan khalayak massa.
Lalu, perhitungan, penghancuran, kekacauan, yang berbentuk mosaik, kekacauan, informasi yang mengalir dengan kecepatan tinggi, redundansinya, tempo tinggi, yang memungkinkan.
Pada satu sisi, peristiwa seperti politik, penting untuk disematkan dalam presentasi berita cepat. Dan di sisi lain, menciptakan kebutuhan akan interpretasi, penjelasan, karena orang perlu memahami dunia tempat mereka tinggal.
Tetapi, sifat mosaik dan kacau dari presentasi telah menghilangkan rasa ketertiban dan prediktabilitas hidup bagi penonton.
Kemudian, menonaktifkan, memblokir persepsi kritis dan rasional dari pesan dengan menarik emosi dasar, ke alam bawah sadar dalam suasana pertunjukan, skandal, aksentuasi fenomena yang mengejutkan, traumatis dan paranormal.
Dalam Il Monstro, karakter utama, bersama dengan staf redaksi surat kabar, mengandalkan naluri alami manusia dari ketakutan, ketakutan akan kematian, melakukan segalanya agar audiens tidak merenungkan dan menganalisis, tetapi hanya mempercayai kebijakan editorial untuk menafsirkan “fakta” dan dugaan.
Seterusnya, pengulangan yang obsesif yang konstan, termasuk penerimaan gelombang informasi awal dan sekunder) dari pernyataan tertentu, terlepas dari kebenarannya. Teknik ini juga secara aktif digunakan dalam film oleh karakter utama dalam kaitannya dengan “topik hangat” yang menghasilkan pendapatan.
Selanjutnya, eksploitasi slogan, mitos dan stereotip, yang dalam film Il Monstro telah diperjelas. Bahwa jurnalisme tidak hanya mampu mengeksploitasi mitos dan stereotip, tetapi juga dengan sengaja membangunnya.
Kemudian, pembuatan dan eksploitasi rumor: Di sepanjang cerita, penulis Il Monstro menunjukkan secara rinci bagaimana surat kabar dengan sengaja membuat, menyebarkan, dan mengeksploitasi rumor.
Lalu, trojan horse, yang menjadi fragmentasi dan pengenalan informasi yang diperlukan secara bertahap antara informasi netral dan/atau benar. Teknik manipulatif ini juga digunakan oleh karakter utama film dalam publikasi surat kabar tentang pembunuh maniak.
Selanjutnya, seleksi, penumpukan kartu, perubahan konsep. Pemilihan, kecurangan, substitusi konsep, pemilihan informasi yang bias, seleksi dan penekanan yang tidak seimbang hanya pada fakta dan argumen positif atau hanya negatif, sambil meminggirkan atau menekan sebaliknya. Dengan menggunakan asumsi sebagai penalaran.
Dan mengganti kualitas positif atau negatif dari beberapa fenomena dengan yang lain, kadang-kadang berlawanan, yang diperlukan untuk manipulator saat ini. Dalam Il Monstro dengan jelas ditunjukkan bagaimana surat kabar dari berbagai aliran informasi harian memilih informasi tentang pembunuhan untuk halaman depan.
Kemudian, transfer, proyeksi, rantai terkait. Transfer kualitas positif atau negatif yang terkait dengan konsep positif atau negatif yang mapan dalam masyarakat ke fenomena tertentu, organisasi, negara yang diperlukan untuk manipulator saat ini, bangsa, ide, dan, kepribadian.
Dalam film Il Monstro, itu adalah transfer popularitas jurnalis dan liputannya tentang pembunuhan, ke sektor bisnis yang diperluas. Yakni penerbitan buku detektif, merchandising termasuk parfum, produksi mainan, lagu populer, dan, acara TV.
Lalu, banding ke otoritas, kepada pemimpin opini, kesaksian. Ini adalah pernyataan nyata dan fiktif dari orang-orang terkenal.
Dalam Il Monstro peran mediator, otoritas, dan ahli ini segera dimainkan oleh karakter utama – jurnalis. Karena kepadanya maniak mengirim surat yang mengumumkan pembunuhan berikutnya yang disiapkan olehnya.
Selanjutnya, pemanggilan nama, pelabelan: pelabelan negatif, demonisasi. Dalam film ini, maniak itu sengaja dijelek-jelekkan oleh para jurnalis, dia diberi fitur “Invincible Evil”, yang mampu menghancurkan kota.
Kemudian, promosi dan promosi diri. Diamanperiklanan dan promosi diri individu, kelompok, partai, organisasi, perusahaan, dalam kasus ini, adalah promosi diri dari surat kabar dan jurnalis yang melaporkan serangkaian pembunuhan.
Terakhir, kebohongan langsung. Yakni; pemalsuan dalam teks media. Di akhir film, ternyata, seluruh cerita media tentang pembunuh maniak, meskipun semua pembunuhan benar-benar dilakukan, awalnya didasarkan pada pemalsuan.
Sehingga, meskipun banyak film yang telah menjadikan jurnalis sebagai tokoh, yang kadang untuk memerankan pahlawan, kadang penjahat, dan kadang keduanya. Namun, sinema sebagian besar menggambarkan media (pers, televisi, internet) sebagai agen manipulasi dan penipuan, dan pekerjaan jurnalis sering ditampilkan sebagai teknologi menipu dan mengelola suasana hati penonton massal untuk kepentingan kelompok-kelompok kuat tertentu.*
*Dikutip dari Mediaobrazovanie
